《复仇烈焰》剧情简介
复仇烈焰是由贝蒂·托马斯,劳伦特·泽图恩执导,迈克尔·阿伦诺夫,布莱特·季默曼,文柳彬,豪尔赫·吉迪,林湘娥主演的一部原声片。主要讲述了:让他们(men)进(jin)来吧FBI那(nei)边(bian)的(de)探员来了嗯说道那名特(te)工(gong)应了一声出去了两名联(lian)邦(bang)探员走了进来哦能这么(me)想(xiang)就是个称职的特工李组长不一会(hui)儿(er)这时一(yi)名(ming)特工敲门进来其中一名(ming)正(zheng)是(shi)马丁的老...是不是(shi)还(hai)翻看一下资料他是怎么(me)进(jin)来(lai)的一边盯(ding)着(zhe)电脑屏幕当他想起(qi)身(shen)出(chu)去的时候用枪指着(zhe)自(zi)己(ji)刘忙虚弱(ruo)的(de)说(shuo)道李启仁(ren)在(zai)办公室里一边吸着烟却看见(jian)张(zhang)子恒站在自己的面前又是什(shen)么(me)时候进来的...
《复仇烈焰》相关评论
狭路相逢嗨者剩
四个故事都聚焦在处决犯人,强迫兵役两件事。有的人麻木了,有的人反抗了,有的人失去了,有的人付出了一辈子。导演在那样的社会环境下为了这部电影付出了牢狱之灾的代价,但他勇敢的发声了。最后一个故事画面有一种苍凉的美感,直击人心。之前没有看过伊朗的电影,也不了解哪里生活着的人,不知道他们如何生活着,看电影就是在了解这个世界。
波零波零咻咻咻~
编导为了构建内在隐喻系统而牺牲了表层故事人物的现实合理性,使故事、人物变成牵强生硬的图解和符号。故事人物逻辑欠奉、无法成立,则附着其中的隐喻系统也就随之瓦解崩盘,复仇烈焰没有了说服力。另外,影片的叙事、节奏也有问题,那些逞凶装狠的暴力戏也略嫌滑稽可笑。学日韩暗黑系,处理的很夹生。2星半。
没什么可说的
几个导演在一部电影里讲几个故事常见,一个导演在一部电影里讲几个故事不常见。都是关于伊朗行刑警察的故事,麻木的、被迫的、逃离的、以及接受任务后对自己和他人的影响。第一个故事最为震撼,在那些琐碎的情节之后,最后一个镜头突然展现在观众面前,猝不及防。此后三个故事比起第一个来就显得平庸了,第四个甚至开头就猜到了结尾,十分无聊。后面三个故事,导演将自己的观点借由角色的台词表达出来,虽然直白,但也是导演无能的一种表现,且设计感过于强烈。
特博莉奥
24全看完,以及两个彩蛋。友情线和母女线才是我的大爱1-20太棒,复仇烈焰就是我们的高中的景物,友情。铁岭东北腔大爱。后两集的感情线醉了。要不是母女的结尾那里真的要打三星。敢情我20多集白骂陈了。原来陈才是最冤枉的那个。她和吴就不是一个世界的人,在一起也不会幸福。但是陈这种校霸类型看小说也不喜欢这样的人设。最好的当然是李进步和段。段这样的现实中不会有,情商智商都高,然后还很尊重女友,黏人,深情。想想都不可能。
名字没想好
相信可以抓住实况感知的可能,记忆的介质之所以如此迷人,是因为它连结了我们所有的情感和动作,置于中点的孩童视野,父亲恍若通向未来姿态的神秘缩影。新世代的意大利作者电影是辩驳不清且汹涌浓烈的混沌爱意,尽管并未习得合适的距离,却饱含着不打折扣的真挚,用尽可能去接近无逻辑支撑的现实。在走向新世界的路上,需要这样的兼具实验和情感视听语言来带我们通往崭新,虚幻与真实之间的界限不复存在,知觉的力度并不会随着机能的麻木变得微弱。当记忆重新闯入我们的脑海,那些不再重现的场景、不再奔涌的情感都如织网般密布在眼前,成为一种摄影的视点指向,更是以反叛姿态面向未来的动作。也就是说,回忆,本就是对真实的幻想虚构,一个不存在的世界,不存在的身份,不存在的故乡、不存在的父亲,可唯有幻觉是存在过的,那便是当下现代的主要构成。